О "Шахматной новелле"

21 апреля состоялась встреча в "Литературном салоне". Тема встречи: "Психологический реализм в произведениях Стефана Цвейга".

Предлгаем вашему вниманию текст выступления Марии Клушиной, студентки Университета Людвига-Максимилиана.

"Сегодня я хотела бы представить слушателям самое знаменитое и читаемое произведение Стефана Цвейга – "Шахматную новеллу".

В ней Цвейг производит глубокий анализ психологии двух главных героев, основанный на биографии каждого из них.

Новелла была написана между 1938-1941 годами, в конце жизни писателя, когда тот, прячась от преследования немецких фашистов, проживал в Бразилии.

История происходит на борту парохода, плывущего из Нью- Йорка в Буэнос-Айрес.

На протяжение всей новеллы безымянный рассказчик описывает читателю всё происходящее.

На борту парохода присутствует знаменитость – югославский чемпион мира по шахматам Мирко Чентович. Со всех сторон его фотографируют журналисты, также к нему пытаются подобраться любопытные пассажиры, в их числе и наш рассказчик. Причиной, по которой рассказчик ищет знакомства с шахматистом, является его давний интерес к различным видам мономанов – людям, которыми владеет одна единственная идея.

Ему интересно вникнуть в образ мышления Чентовича и понять, что движет столь гениальным, но в тоже время странным человеком. Рассказчик высказывает собственную гипотезу: чем теснее рамки, которыми связывает себя человек, тем больше он в известном смысле приближается к бесконечности.

После знакомства с шахматистом о нем становится известно следующее:

Мирко Чентович родился в семье дунайского лодочника и рано потерял отца. Осиротевшего мальчика принял на воспитание местный пастор, намереваясь дать ему хорошее образование. Но юный Мирко не проявлял особого интереса к знаниям, был ленив и не ценил стараний своего наставника. Одним зимним вечером, когда пастор уже в конец разочаровался в способностях мальчика, в гостях у них был некий вахмистр. Пастор играл с ним в шахматы, а Мирко, сидя в стороне, наблюдал за их игрой. Несколько времени спустя вдруг сложилась весьма удивительная сцена; Мирко решает присоединиться к игре и обыгрывает сначала своего опекуна, а вслед за этим и гостя. Таким образом открылся его удивительный талант.

Однако в этом таланте по сей день заключается одна особенность: Чентович не умеет играть вслепую, не способен визуализировать игру. Ему всегда требуются карманные шахматы. Игра мирового чемпиона механическая и однообразная – как будто лишена всякого творческого воображения. Несмотря на это – пишет Цвейг – лучшие игроки, несомненно превосходящие его умом, силой воображения и смелостью, не смогли противостоять его железной, холодной логике. К тому же Мирко падок на деньги – это уже составило ему дурную славу. Будучи ранее простым деревенским парнишкой, живущим в скромных условиях, выйдя благодаря своей известности в совершенно новый и незнакомый ему до этого мир, он шел на любые предлагаемые ему возможности заработать, даже на несколько неприличные.

Вместе с рассказчиком и Чентовичем на пароходе оказывается некий инженер МакКоннор, обладающий весьма большим состоянием. Узнав, что среди пассажиров находится чемпион мира по шахматам, МакКоннор загорается желанием сыграть с ним партию и предлагает за неё 250 долларов – Чентович с радостью принимает предложение. Первая партия была безнадёжно проиграна МакКоннером ; вторую ждала та же участь, если бы в игру не вмешался вдруг затесавшийся в толпу зритель- незнакомец – он советует МакКоннеру варианты ходов и таким образом быстро доводит игру до ничьи.

Этим загадочным незнакомцем является доктор Б. – второй главный персонаж новеллы. Ошеломленный Чентович предлагает доктору сыграть партию, но тот отказывается и вовсе пытается уйти. Вслед за этим безымянный рассказчик догоняет доктора, чтобы возвестить ему общее желание зрителей : сыграть против Чентовича.

Вторая половина новеллы – рассказ о докторе Б – бухгалтере и юристе нескольких членов австрийской императорской семьи; 11-го марта 1938 года, за день до вторжения Гитлера в Вену, доктор Б был схвачен и пленен сотрудниками гестапо. От доктора требовали выдать место нахождения ценных бумаг дома Габсбургов – чтобы добыть эти сведения было решено подвергнуть его тяжелой психологической пытки – полной изоляции от всего окружающего мира.

Доктор был помещен в комнату престижной гостиницы города Вены «Метрополь» , где он был лишен всех личных предметов и также всякого человеческого общения – даже сторожам его комнаты было настрого запрещено заводить с заключённым разговоры или отвечать на его вопросы. Во время своего заключение доктор Б. подвергался регулярным допросам гестаповцев ; перед одним из них он заметил в кармане оставленного рядом с кабинетом следователя пальто прямоугольные очертания книги, которую доктор извлек из кармана и спрятав принёс в свою комнату. Однако увидев обложку книги доктор был весьма разочарован; книга оказалась сборником шахматных партий, сыгранных крупнейшими мастерами. До этого у него бывали столкновения с шахматной игрой, однако очень поверхностные – доктор никогда не углублялся в игру. Все-же доктор начинает изучать добытую книгу, чтобы хоть чем-нибудь занять себя и укрепить свой изнурённый рассудок. Партии разыгрываются им на клетчатой простыне, вместо фигур он использует хлебные крошки. Но после того как каждая партия из пособия была разыграна по двадцать, а то и тридцать раз, у доктора Б. начались проблемы: из страха вновь очутиться в ничем не заполненной пустоте, лишившись занятия, которое успокаивает нервы и дисциплинирует ум, он решает изобрести новые партии и начать разыгрывать их против самого себя в голове. Таким образом происходит некое раздвоение его сознания на «белое и чёрное я». Именно это доводит доктора до исступления; целыми днями разыгрывая партии с самим собой он постоянно ищет реванша у другого «я» за проигранный матч. В конечном итоге эмоциональная нестабильность доктора становится причиной его освобождения из заключения – но несмотря на то, что он выходит на свободу, психическое здоровье доктора навсегда остается подорванным.

Цвейг делает доктора Б. полной противоположностью Мирко; потомок знатного австрийского рода, он образован, красноречив, вежлив и скромен, в то время как Мирко тщеславен, не обуздан, сребролюбив. Действиями доктора Б. в новелле нередко руководит любопытство, действиями же Чентовича руководит алчность. Однако главным противопоставлением оказывается то, что, в отличие от Чентовича, который не может играть в шахматы без фигур и доски, доктор Б. практически ни разу в жизни не держал реальных шахмат в руках.

В заключительной части новеллы доктор Б. все-таки сходится с Мирко и побеждает его на глазах у всех. Раздосадованный Чентович предлагает доктору повторную партию, на что последний . находясь уже на грани безумия, отвечает : «Конечно!» - но все-таки рассказчик уговаривает доктора бросить игру для сохранения рассудка последнего.

Некоторые литературоведы полагают, что в образе доктора Б. Стефан Цвейг запечатлел собственный драматический опыт, который ему пришлось получить в конце жизни. Литературовед Дмитрий Затонский отмечал, что Стефан Цвейг работает в своих новеллах прежде всего на контрасте. Кроме того, читатель обычно имеет в них дело «не с внешним, авантюрным событием, а, так сказать, с „приключением души”». Так же новеллист часто любил описывать психологию жертвы – как в данном случае анализ личности доктора Б. Воспитанный на традиции психологического романа, Стефан Цвейг и в малом прозаическом жанре продолжает делать то, что делали до него великие прозаики — Диккенс, Толстой, Бальзак и Достоевский: анализирует чувства и мысли героев, оказавшихся в экстремальных, критических для своего психологического состояния ситуациях.

Цвейг родился и вырос в Австро-Венгерской империи конца 19го – начала 20го веков – стране, как тогда казалось открытой для всех культур мира. После окончания университета писатель путешествовал по множеству стран вплоть до начала первой мировой войны. Всю свою жизнь писатель считал себя космополитом. Невзирая на трагедию первой мировой войны Цвейг не переставал верить в то, что мир 20го века ждёт светлое будущее, но впереди человечество ждала вторая мировая война. В 1934 году Стефан Цвейг был вынужден бежать из Зальцбурга, в котором он обосновался после войны: в соседнем Мюнхене власть полностью перешла в руки НСДАП, по всей Германии прокатились политические чистки, в городах бушевали погромы, жгли «негерманские» книги, в числе которых были, конечно, и сочинения Цвейга. В 1938 году, после включения Австрии в состав нацистской Германии Цвейг теряет австрийское гражданство, превращаясь таким образом в постоянного странника, нежелательного мигранта. Немецкий литературовед Ханнес Фрике считает, что именно этот травматический опыт мигранта, бегущего от нацистской угрозы, повлиял на созданный Стефаном Цвейгом образ доктора Б., подвергавшегося в течение нескольких месяцев бесчисленным и не имеющим смысла допросам.

Подтверждению этой мысли является следующий фрагмент из воспоминаний самого Цвейга: «Если подсчитать, сколько анкет я заполнил за эти годы, заявлений во время каждого путешествия, налоговых деклараций, валютных свидетельств, справок о пересечении границы, разрешений на пребывание, разрешений на выезд, заявлений на прописку и выписку, сколько часов отстоял в приемных консульств и органов власти, перед каким числом чиновников высидел, сколько выдержал опросов и обысков на границах, тогда начнешь понимать, как много от человеческого достоинства потеряно в этом столетии, в которое мы, будучи молодыми людьми, веровали как в столетие свободы, грядущей эры мирового гражданства».

Цвейг полагал, что «шахматная новелла» не войдёт в число его популярных и любимых публикой произведений; однако, он ошибся. «Шахматная новелла» стала его самым читаемым произведением .В Германии общий тираж книги после ее публикации в 1974 году достиг к сегодняшнему дню более миллиона экземпляров.Позже "Шахматную новеллу" экранизировали, также по её сюжету была поставлена опера.

Мария Клушина,

г.Мюнхен.

Фотоархив "BARUS e.V:"